Documental francés (1963)
sobre la Guerra Civil Española (1936-1939)
Duración: 83′
Dirección: Frédéric Rossif
Blanco y negro
Narrador: John Gielgud
Idioma: Francés con subt. en castellano
Documental francés (1963)
sobre la Guerra Civil Española (1936-1939)
Duración: 83′
Dirección: Frédéric Rossif
Blanco y negro
Narrador: John Gielgud
Idioma: Francés con subt. en castellano

Anoche tuve la oportunidad de ver el film “Trelew, la fuga que fue masacre” dirigido por Mariana Arruti y diré simplemente que además de emotivo es revelador de una historia que no muchos argentinos conocen.
Los hechos denominados como “La Masacre de Trelew” se desarrollaron el 22 de agosto de 1972 en la Base Naval Almirante Zar ubicada en la patagonia argentina. Allí, 19 miembros de la guerrilla pertenecientes al (ERP) Ejército Revolucionario del Pueblo, (FAR) Fuerzas Armadas Revolucionarias y Montoneros, fueron acribillados a balazos por miembros de la Armada luego de un intento de fuga que logró sacar sólo a los líderes. (Leer más aquí)
Varias lecturas políticas coinciden en que “Los fusilamientos de Trelew fueron son el preanuncio del terrorismo de estado que implantará la posterior dictadura militar (1976 / 1983):
* los tres sobrevivientes de los fusilamientos de la Base fueron asesinados.
* de los 6 presos políticos que lograron fugar a Chile, 4 están desaparecidos.
* el autor del primer Libro sobre los hechos de Trelew, Francisco Urondo, está desaparecido.
* varias familias de quienes fueron fusilados en Trelew fueron exterminadas.
* más de 100 abogados defensores de presos políticos fueron asesinados.
Los pobladores de Rawson y Trelew sufrieron la represalia del gobierno militar por su participación en las comisiones de solidaridad con los presos políticos. Muchos fueron encarcelados o debieron partir al exilio, otros fueron secuestrados y permanecen desaparecidos.”
Varias lecturas políticas coinciden en que esta historia es necesaria darla a conocer, no sólo como un parte de un ejercicio nostálgico y evocativo de los hechos -y la época- sino para mantener viva la memoria que nos permita no olvidar, ni perdonar.
Mariana Arruti y María Pilotti, shapó por el documental.
Para saber más leé
la sección de “El Ortiba” sobre Trelew
o este wiki
o mirá este video.
Puesta a leer algunos artículos que a diario llegan a mi email encontré uno que llamó mi atención acerca de la poeta y luchadora argentina Salvadora Medina Onrubia.
Desconocida para mí e imagino que para muchos de uds. me dispuse a saber más de ella y en eso estoy. Sin embargo la ansiedad me urge y pretendo presentárselas sencillamente como una mujer con los ovarios suficientes como para mandar a cualquier general de facto al carajo.
Sin dudas, Salvadora fue mucho más que este post, pero su historia, sus actos y en particular el suceso que más adelante se detalla, es digno de ser conocida por todos.
“La historia oficial pretende recordarla como la mujer de Natalio Botana, el célebre director de Crítica, el destacado editor. Otros la llamaron la Venus Roja. Para la pacatería de “sociedad” porteña de 1900 y tantos, fue “aquella a quien no se respeta”, pero desentrañando los episodios que marcaron su vida, lo más acertado es recurrir a sus propias palabras para denominarla: “soy en mi carne la Argentina misma”. Salvadora Medina Onrubia: bella y apasionada, madre soltera, periodista, escritora y poeta. Anarquista y primera mujer encarcelada por motivos políticos, para la Policía Federal Argentina fue el prontuario Nº 21.849 ¿Quién fue en realidad y por qué la historia se empeñó en ocultarla? Nació el 23 de marzo de 1894 en La Plata y desde joven incursionó en las letras, más adelante se iba a destacar como periodista en La Protesta, Fray Mocho, PBT, Crítica y Caras y Caretas; al tiempo que también lo hizo como autora teatral, cuentista y novelista en obras como Akasha, El vaso intacto y El misal de mi yoga. Tenía 15 años cuando una tenaz actitud militante en defensa del joven anarquista Simón Radowitzky, la llevó luchar incansablemente por su libertad. Participó en la planificación de su fuga y cuando el libertario ruso fue recapturado luchó por su indulto hasta lograrlo. La primera carta enviada por Radowitzky cuando salió en libertad fue para ella. La misma lucha la llevó a participar en la Semana Trágica y en 1930 la dictadura militar la apresó: Fue el 6 de septiembre cuando el general José Felix Uriburu ordenó la prisión. Luego, un grupo de intelectuales argentinos envió una carta al dictador para solicitar “magnanimidad” con Salvadora por “su triple condición de mujer, de poeta y de madre”. Pero ella no estuvo de acuerdo con el pedido y le mandó al general otra carta, desde la cárcel, en la que la que le manifiesta todo su desprecio. Fue díscola, atrevida, transgresora y audaz, un vendaval de pasión circuló a torrentes por sus venas hasta el final de sus días en 1971.
Oscar Castelnovo - A. Walsh
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Carta al General Uriburu: Acabo de enterarme del petitorio presentado al Gobierno Provisional pidiendo “magnanimidad” para mí. Salvadora Medina Onrubia |
Post relacionado: Un Radowitzky…
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Decir que Sicko es un juego de palabras que hace referencia a una persona moralmente desestabilizada “con actitudes enfermizas u obscenas” es una verdad a medias. |
![]() Imagínense a nosotros entonces lo que nos queda… Al verla no es angustia lo que sentí, más bien incertidumbre. No es que tengamos un Dios a parte los del tercer mundo, es culo… Si querés saber más de Sicko fijate en este wiki. Para leer un reportaje a Michael Moore sobre el documental aquí. Para bajarla, aquí ó aquí. |
(Este es uno de los posts que han sido afectados,
se re-publica sólo el contenido con fecha y horario originales
pero no los comentarios ya que también han sido borrados)
![]() La explosión del consumo en el mundo actual mete más ruido que todas las guerras y arma más alboroto que todos los carnavales. Como dice un viejo proverbio turco, quien bebe a cuenta, se emborracha el doble. |
en Montevideo. El dolor de ya no ser, que otrora cantara el tango, ha dejado paso a la vergüenza de no tener. Un hombre pobre es un pobre hombre. «Cuando no tenés nada, pensás que no valés nada», dice un muchacho en el barrio Villa Fiorito, de Buenos Aires. Y otro comprueba, en la ciudad dominicana de San Francisco de Macorís: «Mis hermanos trabajan para las marcas. Viven comprando etiquetas, y viven sudando la gota gorda para pagar las cuotas». |
Pensaba con qué agasajarlos esta última semana del año y como de costumbre quedé atrapada entre la disyuntiva erótica o política. Imágenes provocativas o textos sociales… (anti) poemas propios de baja calaña o letras prestadas de calidad, análisis socio-económicos o elevación de las libidos, críticas macroestructurales o elocuciones cachondas…
Nada me gustaba, no sabía si favorecer determinado discurso o contraponer humildemente al imperio, desde este lugar de micro-hormiga, con algo de creatividad… ¡Y dónde!?
¡Dónde hallar algo de creatividad si sólo soy una simple blogger!???…
…Al fin me decidí por este video-documental que supo seducirme hace años por su alto contenido real y humorístico.
(Así que lo siento mucho por aquellos que pretenden sólo erotismo vacío de este blog así como por los que intentan que politice hasta un vaso de agua que por supuesto no es politizable… ¿o sí?
En fin…)El video en cuestión, cuyo título he tomado para nombrar este post, fue filmado en 1989 bajo la dirección de Jorge Furtado en 35 mm y con una duración de 12 min., color.
La historia cuenta sobre el trayecto de un tomate desde su origen hasta su consumo y deshecho. Y nuevamente, su consumo animal y humano siendo éste -el tomate- parte de la basura en la Isla de las Flores (Brasil)… ¿?
Lo sé, disto mucho también de ser crítica de cine así que quedan, ya mismo, tod@s invitados a disfrutar de esta obra sean tomates, cerdos, gallinas, ballenas o portadores de telencéfalos altamente desarrollados y pulgares oponibles, es decir, seres humanos.![]()
Créditos completos, premios y críticas
Tags: video-documetal - documental social
Resulta maravilloso y sorprendente encontrar textos como el siguiente señalando sucintamente, conceptos, cuestionamientos y citas históricas que a lo largo de la humanidad marcaron a fuego el rol de quienes llevamos una vagina entre las piernas y el estigma de ‘perra-decadente-imbécil-mejor-callate’, entre los pueblos.
Subyace aún en la actualidad cierta -o bastante- misoginia a pesar de la tan mentada independencia e igualdad lograda por nosotras.
Falta mucho por interpelar y por cambiar. Faltan muchas más voces femeninas de las que hubo -y hay- denunciando, enunciando y acercándose a las historias reales que hacen que nuestros pensamientos y cuerpos respondan a un modelo y no a otro, y el margen de reflexión y acción sea todavía muy escueto.
Más de un@ me podrá enumerar los cientos de organizaciones en las que muchas están participando con lo que responderé: es poco; demasiado poco a las luces de un nuevo siglo que todavía nos encuentra esclavas y sometidas en muchos sitios y circunstancias del planeta…Feminismos y machismos a parte,
el texto en cuestión lo escribió Marcelo Colussi para Argenpress.
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La mitad de la población humana es masculina y la otra mitad es femenina. ¿Tienen acaso los varones mayores derechos que las mujeres? En términos biológicos, sin dudas que no; pero todas las culturas que se han edificado pareciera que afirman lo contrario. ¿Son las mujeres ’seres más inferiores’ que los varones? Nada lo indica así desde el punto de vista natural, pero las distintas civilizaciones que se dio la humanidad entronizan esa visión. ¿Pero por qué? ‘La hembra es más amarga que la muerte’, dirá Jesús Sirach.
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‘El nacimiento de una hija es una pérdida’, predican las Sagradas Escrituras cristianas, Eclesiastés 22:3. A partir de esta visión machista de la cultura, el papel femenino queda reducido absolutamente en las sociedades. De ahí que un teólogo como Santo Tomás de Aquino pueda decir: ‘No veo la utilidad que puede tener la mujer para el hombre, con excepción de la función de parir a los hijos’. O que el parto que atiende una comadrona en las montañas de Latinoamérica cuesta más si sirve para alumbrar a un varón que a una mujer. |
Hubo un tiempo en que todo era bueno. Un tiempo feliz, en el que nuestro Dioses velaban por nosotros. No había enfermedad entonces, no había pecado entonces, no había dolores de huesos, no había fiebres, no había viruela, no había ardor de pecho, no había enflaquecimiento. Sanos vivíamos. Nuestros cuerpos estaban entonces rectamente erguidos.
Pero ese tiempo acabó desde que ellos llegaron con su odio pestilente y su nuevo dios y sus horrorosos perros cazadores, sus sanguinarios perros de guerra, de ojos extrañamente amarillos, sus perros asesinos.
Bajaron de sus barcos de hierro: sus cuerpos envueltos por todas partes y sus caras blancas y el cabello amarillo y la ambición y el engaño y la traición y nuestro dolor de siglos, reflejado en sus ojos inquietos.
Nada quedó en pié, todo lo arrasaron, lo quemaron, lo aplastaron, lo torturaron, lo mataron.Taki Ongoy (Fragmento) - Víctor Heredia
Versión completa en Cantatas, Obras fundamentales del cantar sud americano
Post relacionado: Identidad latinoamericana, lenguaje y cambio social. Aportes.
Subvertir lo dado porque así salimos del caótico y mortal pensamiento único que impera. Subvertir jugando. Practicar pequeñas subversiones cotidianas que nos conecten con valores y maneras más humanizadas de vivir. Subvertir esta homogeneización exacerbada y mentirosa que asistimos. Todo un desafío actual. Subversivos eran los de antes…
Significado significante de subversión
Según el diccionario de la RAE subversión es: (Del lat. subversĭo, -ōnis), 1. f. Acción y efecto de subvertir; y subvertir: (Del lat. subvertĕre), 1. tr. Trastornar, revolver, destruir, especialmente en lo moral.
Otro significado hallado es: f. Inversión, desestabilización o revolución de lo establecido. Ejemplo: “el carnaval es la subversión por excelencia”. Cabe señalar que si bien el origen de la palabra es latino, se escribe igual tanto en castellano, como en francés e inglés.
Son sinónimos de subversión: sedición, perturbación, pronunciamiento, revuelta, tumulto, levantamiento, revolución, agitación, alteración, alzamiento, desorden, movimiento, golpismo, guerrilla, cuartelazo, conspiración, rebelión, y antónimos: orden, disciplina.
Surgimiento del término
La palabra ’subversión’ es un término típicamente norteamericano acuñado en los inicios de la Guerra Fría para designar a quienes se opusieron al régimen establecido.
Según los manuales de contrainsurgencia de los servicios occidentales, indica la forma de corrosión de la autoridad por dos métodos: gangrenando el poder y aislándolo de la sociedad.
A principios de los ‘50, cuando se inician los procesos de descolonización en Africa y Asia, ingleses y franceses llamaron subversivos a los indígenas que ponían en tela de juicio su supremacía. Hacia 1954, apareció por primera vez el término en un organismo internacional: la XVI Asamblea General de Naciones Unidas sostuvo claramente que la subversión se había convertido en una forma de agresión indirecta de una importancia que no se podía ignorar. Unos meses después, Franco en España, haría uso y abuso del término hasta el cansancio (Ver más en Biblioteca Virtual Brisa)
Acciones subversivas
La subversión pasó entonces a equipararse con la nueva modalidad de guerra de guerrillas que recorría el llamado Tercer Mundo diferenciándose de la insurrección clásica. Así fue que todas las actividades anticoloniales, culturales, progresistas, democráticas e incluso religiosas (teología de la liberación) en su más amplio sentido, fueron tachadas de subversivas.
En la actualidad, desde el fin de la Guerra Fría, el término parece haber caído en desuso y da la sensación que si uno se pone a buscar “algún subversivo” no lo encuentra ni debajo de la alfombra.
En todo caso, podríamos arriesgar que después de experiencias de gobierno ortodoxas y de libre mercado, los pueblos hambreados, “analfabetos de conciencia” de sí, tienden a creer que del circo imperial pueden surgir en los estados actuales, sujetos “progres”, con ganas de subversión, que representen sus derechos y enfrenten el modelo establecido. Una ingenuidad histórica, una esperanza mística o, en todo caso, un respiro justificable que ocurre cuando alguno de estos presidentes-marionetas, nos permite levantar un poco la cabeza del fango, acto que increíblemente agradecemos y no denunciamos.
Antonio Cuccoliccio fue uno de los tres millones de inmigrantes italianos que desembarcaron en el puerto de Buenos Aires entre fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX en busca de una vida mejor. La Argentina era el granero del mundo y uno de los países más ricos del planeta, rebosante de promesas que alentaban los sueños de jóvenes pobres en varios países de la vieja Europa.

A poco de su llegada, Cuccoliccio consiguió un empleo como peón en el circo de los hermanos uruguayos José y Jerónimo Podestá, donde se dedicó a menesteres de limpieza, cuidado de animales y servicios menores.
Su forma de hablar, en la que se mezclaban palabras del italiano y del castellano, no llamaba la atención. En el Buenos Aires de entonces, era común oír a los tanos (de napoli-tano, y aplicado a todos los inmigrantes italianos) que intentaban comunicarse con las mismas dificultades que Cuccoliccio.
Un día, el cómico Celestino Petray se presentó en escena hablando como había oído que lo hacía aquel peón: “Mi quiamo Franchisque Cocoliche e sono creolio hasta lo güese da la taba e la canilla de lo caracuse, amico.”
En sus memorias publicadas bajo el título Medio siglo de Farándula, José Podestá contaría años más tarde que en aquel momento nació un personaje cómico, ‘Cocoliche’, que durante algunos años hizo las delicias del público en ambas márgenes del Río de la Plata. También había nacido algo que Podestá no previó y que Cuccoliccio, con su jerga de idiomas mezclados, no habría podido siquiera soñar: una palabra del idioma español que figura en el Diccionario de la Real Academia desde su edición de 1927, cocoliche, definida como la ‘jerga híbrida que hablan ciertos inmigrantes italianos, mezclando su habla con el español’.
(Del libro La fascinante historia de las palabras, de Ricardo Soca - Imagen: Mural - Óleo sobre celotex “A pleno sol”, Benito Quinquela Martín)
